《我是刑警》突出现实主义特征 让英雄扎根大地

不管文学还是刑警现实雄扎影视，刑侦题材创作向来不乏精品力作。突出特征但和近年受到观众喜爱的主义《扫黑风暴》《狂飙》《他是谁》等相比 ，由惠楷栋导演的让英电视剧《我是刑警》独树一帜，这主要来自作品中强烈的刑警现实雄扎现实主义特征 。

现实主义讲究真实性
，突出特征但刑侦题材创作不管从其长久以来的主义叙事传统，还是让英从人们的接受心理来看
，超现实性和传奇性才是刑警现实雄扎更突出的魅力 。跌宕起伏的突出特征剧情、神通广大的主义主人公、高超的让英破案手段，几乎成了此类作品的刑警现实雄扎标配。人们渐渐习惯了自己生活和故事之间存在的突出特征区隔——故事是故事
，现实是主义现实 ，谁也不会去相信生活中真有一个福尔摩斯 。然而，在传奇性带来某种心理快慰之外，现实性的相对匮乏以及受众对这种匮乏的适应
，对作品社会意义的发挥 ，却有着显而易见的不利影响 。《我是刑警》在保持传统刑侦题材创作的传奇性之外 ，最大程度地增强了作品的现实主义特征 。

该剧以一场抢劫杀人案拉开序幕。这起案件发生在20世纪90年代的一年春节前夕
，犯罪分子手段异常狠辣 ，案件场面异常惨烈 。剧情极具悬疑性和视觉冲击力，从一开始便紧紧抓住了观众的眼球
。尽管后面的几桩大案
，从案件本身的影响力和视觉冲击力来说也不遑多让，但从讲述故事的方式而言，其“传奇性”却在下降
。如张克寒案始终是以杀手张克寒和警方双线并行的方式展开讲述的——张克寒如何抢枪、杀人、躲藏、挑衅，秦川等警察如何寻找线索 、琢磨头绪、设控布防 。对这些内容的呈现，导演打的是“明牌”，没有使用更多叙事手法吊人胃口。之后的清江爆炸案 、东林案亦是如此 。在这些案件的侦破过程中，有悬疑
、有对峙，但拍摄重点却并不在此，而是聚焦调查的过程和细节 。

剧中所展现出来的刑侦知识较为生僻又专业，比如每桩犯罪案件都有它的“气味”，指纹核验达到怎样的程度才能作为呈堂证供 ，测谎仪在什么情况下对犯罪分子是无效的……这些细节穿插在侦案叙事过程中，强有力地展现了侦案工作的艰难险阻：同僚和战友的牺牲，这是险；主人公始终紧锁的眉头和直不起来的腰 ，这是艰；线索初露却因各自为战而错失良机 ，这是难和阻。在侦破张克寒案时，需调动几百人的警力集中看录像；清江爆炸案案发后 ，要里三层外三层翻检爆炸现场；不管面对哪个案件，都得不断排除纷扰，适时调整方向和方案，而每一次调整最难的不是找不到线索和出路，而是说服大家一切归零
，从头再来……这些细节是琐碎的 、非传奇性的 ，而镜头对这些片段和细节的捕捉与长时间聚焦 ，呈现了刑侦工作对人的精力、体力
、精神、意志的全方位考验。

除此之外，《我是刑警》还展现出一种时代纵深感。剧中，20世纪90年代至2016年二十年的时代变迁显现在日常细节之中
，电话、手机、电脑以至服饰、住宅，有的只是在镜头里一闪而过 ，却不露声色地告诉了我们时间的流逝 ，刑侦技术也从传统摸排  、指纹核对，发展到DNA检测、测谎仪等 。一部爱憎分明的刑侦题材剧作不可能容纳太多的主题
，但它却尽可能地贴近着现实与人们的生活。

《我是刑警》创作中面临的挑战是 ，要让所讲述的故事、所刻画的人物具有说服力。而说服力要依靠这两条途径：一是所讲述的故事要符合生活本身的逻辑  ，二是对人物的塑造要自然。前者已无须赘言 ，至于后者 ，该剧可圈可点处亦颇多。比如秦川这个英雄人物身上没有太多复杂性，但他却并不单薄。他的性格是在不断发展变化的生活中慢慢塑形的；他对主流价值的“阐发”，都是由行动而非言语发出的 ，是在他经受了足够多的艰难险阻、纠结 、疲惫和内心挣扎之后才终于发出的
 ，如此，这观念的“阐发”润物无声
，更能打动人心。

近年来，刑侦题材成为热门 。《我是刑警》之所以能从众多刑侦题材作品中脱颖而出，关键原因在于其返璞归真的现实主义创作风格。这种现实主义风格扎根生活，将传奇还原为日常，让英雄扎根于大地 
。（作者：李勇
，系郑州大学文学院教授、河南文艺评论家协会副主席）

《光明日报》（2025年01月08日 15版）

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