《异人之下》
，给暑期档一点小小的震撼

正文《异人之下》，给暑期档一点小小的期档震撼下载客户端独家抢先看

每个人在成长过程中都面临过这样的拷问：如果有一天，你发现自己与别人不一样，异人你该如何自处 ，下震撼又该如何与世界共处？期档

面对这个问题，有人选择坚持自己，异人有人选择融入他人 。下震撼这件事本身并无对错之分，期档但人们总会认为前者更帅气一些  ，异人因为“做一只特立独行的下震撼猪” ，本身并不容易。期档

而电影《异人之下》，异人就讲了一个“不隐藏，下震撼做自我”的期档故事。片名中的“异人”一语双关，既指代了片中天赋异禀的“异人”，又指代了那些敢于挣脱藩篱的人：如果和世界不一样就是“异人”，那我就做个异人 。

这种创作表达，为电影《异人之下》赋予了一层不羁的底色。

而纵观当下电影市场 ，这部电影也堪称“异片”。因为从内容到市场 ，它都在打差异牌 ，独特有性格
。内容方面，它坚持年轻化的内容创作，具有大胆、前卫的创作理念；市场方面，它与好莱坞大片同日上映，让中国人自己的“超英”电影登上银幕
，做出了深谙本土基因的幻想表达。

但这些差异牌摆在明面上看 ，却无异于是一次“豪赌” ，因为走的路特例独行、史无前例
，所以它面临的一切也都充满了未知。

这么做本身并不容易
，而电影《异人之下》也因此带来了一定的争议
。一方面，很多路人观众对影片的完成度给予了肯定 ，业内人士也都赞不绝口，陈正道认为“乌尔善在各种类型的电影制作上都游刃有余”，姚晨觉得“电影的整个世界观建立的非常完整” 。另一方面 ，也有一些原著粉对片中改编存在异议，觉得电影对原著展开了大刀阔斧的删减与跳跃。

这些肯定与质疑
，本身并不矛盾，它们的存在也变相折射出了IP改编类型存在众口难调的问题——既要降低门槛，使路人观众入坑；又要在尊重原著的前提下 ，做出被原著粉认可的改编。所以 ，审慎观察后你会发现，几乎每部IP改编作品都势必与争议相伴。而《异人之下》原著IP的国民度，无疑更加剧了这一点 
。

但平心而论，电影《异人之下》真就改的不好吗 ？恰恰相反，我觉得它改编的符合电影创作规律，既从故事到内核都保留了原著的设定 ，又加入了很多让剧情更具张力的情节。

乌尔善拍摄电影《异人之下》的初衷是“希望填补中国电影类型的空白，做属于我们自己的国风超能力电影” 。他是这么说的，也是这么做的 。电影《异人之下》是一部人物众多的鸿篇奇幻巨制
。奇幻大片是电影工业化的一种
，有着宏伟的场景、细心的考据、优秀的巨作……这也是乌尔善一直在推进的事 。

只不过 ，这一次在繁华喧嚣的现代都市中 ，乌尔善却带出了一种国风的“返古”味道
。电影里的国风元素俯拾皆是
：从奇门遁甲 、阴阳五行等奇幻元素
，到八极拳、八卦掌
、蛇拳、翻子拳、通臂拳等武术功夫 ，再到道家文化中对于人体、修行的独特见解，全都应有尽有。

同时，电影里的中二热血元素亦不容小觑。当国风元素遇上中二元素，当古典撞上时尚 ，顺势就拉扯出了一种耳目一新的年轻化表达 。由此不难显见  ，自《封神第一部：朝歌风云》之后 ，乌尔善导演并未停止步伐，而是试图在国产奇幻电影类型上做出进一步的开拓创新
。

片中故事主要围绕男主张楚岚的视角展开叙事：一直隐藏自己异人身份的张楚岚，原本是个平平无奇的大学生 ，直到遇到身世神秘的冯宝宝
，他才真正闯入了异人的世界，卷入了不同异人门派斗争的漩涡中……

电影里 ，张楚岚的成长线贯穿始终，成为一条明晰的主线 。而张楚岚从“不藏到藏再到不藏”的一波三折，也构成了影片叙事上的起承转合 。

除张楚岚的成长线外，电影《异人之下》最大的看点 ，就表现在它的视听语言上，美术 、镜头、动作、音乐无一不酷炫。而强大的幕后制作团队，也为这些看点做出了有效的技术支撑
。影片由《封神三部曲》的原班人马倾力打造，原著作者米二不仅加盟其中，还在片中客串了一个小角色  。主创在这部漫改大片中，进行了海量的技术与艺术探索，并匹配了完善、高效的工业化制作流程。

电影里的静态场景搭建 ，颇费心思。比如，张楚岚和冯宝宝初次相遇的墓地场景，就是由剧组“神还原”的漫画真实场景。美术组耗时两个多月
，配套搭建了墓地、树林 、山路等实体景观，力求还原出原著的美术风格。

虽然片中角色众多 ，但每个角色都有着鲜明的特点
。为了强化角色的性格特征，乌尔善给很多角色都安排了适配的BGM 。比如 ，使用傀儡术的湘西柳家继承人柳妍妍登场时 ，对应的妆造是脏辫 、降噪耳机，配乐是嘻哈乐
。又或者 ，天下会的风莎燕登场时 ，对应的妆造是豪车、高跟鞋
，配乐是电子乐。

即便是师出同门的角色招式，使用时也会有很大的不同。比如张楚岚的阳五雷对战张灵玉的阴五雷。阳五雷对应人体五行中的心（火） 、肺（金），因此视觉色系被设计为红
、白。张灵玉的阴五雷对应人体五行中的肾（水） 、肝（木），视觉色系被设计为蓝、黑。

电影里的异人对战，都带出了很强的爽感。每种秘术自成一派 ，且秘术之间的攻守斗法、相生相克皆很有嚼劲儿。甫以多机位拍摄、广角镜头和快节奏剪辑
，更是极大地提升了打戏的动作张力 。比如
，冯宝宝大破傀儡阵，柳妍妍的傀儡阵“粗中有细”
，用红线操纵傀儡，而冯宝宝不按套路出牌的短刀则纵横捭阖，用刁钻的角度 、丝滑的动作、以及各种反重力绝招大杀特杀
，令人目不暇接。

更令人鼓舞的是，与好莱坞超英不同，电影《异人之下》拍出了我们自己的各路“异人”。片中角色使用的招式，都与中国传统文化一脉相承 ，具有很强的本土特性 ，比如传统武术 、元炁学说、中医经络等等。就连片中的反派都大有来头
。全性四张狂“祸根苗”沈冲 、“刮骨刀”夏禾、“穿肠毒”窦梅、“雷烟炮”高宁 
，对应的是“酒色财气”
，脱胎于南朝范晔创作的《后汉书 杨秉传》里的《酒色财气诗》 。他们的存在，不仅有渊源可循，更是直观地放大了人性欲望
 。

值得一提的是 ，和拍摄《封神三部曲》开设“封神演艺训练营”类似 ，乌尔善这次又将他精益求精的创作追求发挥到了极致——开设“异人训练营”
。

电影开拍前，片中的年轻演员都经历了长时间的表演训练和武术训练，并针对角色人设开展了不同的课程，帮演员贴近角色 。比如 ，为了让饰演冯宝宝的李宛妲演出角色的孤独与冷漠 ，乌尔善给她布置了一个月的“止语课”
，为了让饰演张灵玉的邬家楷拥有一种超然物外的“道友”气质 ，乌尔善给他送进太清宫清修了一个月。

而演员在武术课取得的成果 ，则在片中得到了直观的体现 。角色的出身 、性格不同，使用的拳法、掌法 、腿法也具有很强的差异性。

张楚岚的功法由出身名门正派的张锡林传授 ，他在动作里就融入了八极拳、八卦掌等传统武术身法。冯宝宝博采众长，且自由随性，她的身法动作就表现的刁钻古怪
，仿佛什么拳法都沾一点。夏禾妩媚妖娆，身形灵活
，擅长以柔克刚，而她练就的蛇拳刚好就对应了这一点。风莎燕身形飘逸，出招快准狠，符合她雷厉风行的处事风格，而她练的翻子拳、通背拳就起到了锦上添花的作用。

这些精细化设计 ，既提升了打戏的质感，又由内而外地丰满了角色  ，可谓是一举双得 。仅作为一部电影来看
，电影《异人之下》绝对担得起“国风超能力，视效大爽片”的名头 。

而且作为一部漫改电影，它对路人观众也无限友好。原著漫画《异人之下》从2015年连载至今，已更新了700多话，是部名副其实的“大部头”
。改编成电影后，如果将情节一一复刻，普通观众很难在有限的时间内去“消化”设定 。只有做好“减法”，才能将作品更好地呈现出来。

而乌尔善这次就做出了很好的改编选择
。他灵活截取了原著的情节骨干 ，因此可以着眼于更大的版图，用电影的方式呈现原著的世界观
。特别是在第一部 ，需要让所有观众无门槛进入
，这是相当不容易的梳理  ，但乌尔善却做到了 。

所以从某种意义上来说
，电影《异人之下》是将该IP推向大众的一次强势科普 ，对整个IP都十分有利。

除大片质感、改编独到外 ，从根本上来说，电影《异人之下》还与暑期档高度适配。因为它是一部实打实的为年轻人创作的电影 。它在内核上，讲的是一个如何坚持自我的故事
。面对自己的异人身份，张楚岚从拒绝最终走向了和解，最后大战中喊出的那句“我不想躲了” ，正是他不再隐藏真实自我直观体现 。这句话说出了很多年轻人的心声。毕竟，成长过程中 ，谁耳边没出现过这样的声音呢：你不能跟别人不一样！跟别人不一样是“错”的 ！

此外
，该片的年轻化创作态势还表现在方方面面
 ：中二的台词，网络流行语串烧偶尔冒出的英文单词 ，与Z时代语言体系一脉相承；上天入地的死亡运镜，恰好体现出了年轻人不愿被束缚的精神状态；而片尾出现的弹幕花字 ，更是“沉浸式玩梗”的直观写照
 。

如此种种，都让年轻人看起来极度舒适 ！

可以说，在眼下这个已不流行“精耕细作”的年代 ，电影《异人之下》却让大家看到了一种尊重电影、尊重观众、关照年轻人的创作态度。

即便放眼整个行业来说，这都是极难得的。所以我打心眼里希望 ，这部努力为中国超能力电影蹚出一条新路的作品不要被埋没。如果你还没看过它 ，建议你去看看它 
，相信在收获别样观影体验后，你能拥有一份独属于自己的客观评价。

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